Саранча сцена в туалете

саранча сцена в туалете

саранча сцена в туалете

Александр Цекало давно мечтал снять эротический триллер, насыщенный кровью и сексом, но опасался, что его идею не оценят. Смелый сценарий продюсер доверил воплотить  режиссеру Егору Баранову. Баранов вспоминает, как непросто было снимать эротические сцены с Паулиной Андреевой и Петром Федоровым.

Баранов признается, что он ставил сцены страсти, как танец, заранее репетирую с актерами в одежде. С помощью этих сцен создатели фильма хотели показать, как  наивная романтичная любовь постепенно превращается в страсть, которая пожирает главных героев. Постепенно меняется их отношение друг к другу и сексу. В конце это уже превращается в борьбу двух тел.

Больше всего всем запомнилась первая сцена секса под дождем на остановке «Григорьевка».  Снималась она в конце сентября, на улице было только 5 градусов, шел настоящий дождь, и работала дождевая установка, а ветер был такой силы, что срывал осветительные приборы. Вся съемочная группа была одета в пуховики, а Петр с Паулиной  должны были быть обнаженными.
В данном случае погода помогла и сняла всю неловкость. Потому, что все стремились побыстрее сделать дубль и согреться. Использовали и  спиртное, но и оно не помогало.

Когда отсняли четыре серии для «Первого канала», то увидели, что фильм получился чересчур откровенным для телевидения. Сначала хотели вырезать из телеверсии все эротические сцены, но руководство канала понимало, что они составляют важную часть фильма.

В «Саранче» секс является не темой, а художественным  приемом, который позволяет  раскрыть отношения. Кастинг на главные роли был долгий. Пробовали Петра Федорова и других актеров с разными актрисами, перемешивая пары, и только, когда вместе оказались Петр и Паулина,  между ними сразу возникла искра, их потянуло друг к другу, получился идеальный дуэт.

При съемках эротических сцен на съемочной площадке оставалось минимум людей. Операторов накрывали черной тканью, чтобы у актеров создавалась иллюзия отсутствия в помещении людей. Чтобы актеры могли поддерживать хорошую физическую форму, им оплатили спортзал, приобрели специальное белье, в котором актеры ходили накануне съемок.

Кровавых сцен в «Саранче» немного меньше, чем эротических. По словам Егора Баранова, он
любит снимать сцены насилия. Он старался максимально шокировать с помощью психологического накала. Хотел передать с экрана ужас, показать, как герои погружаются в страшный мир. 

Съемки были такие тяжелые, что не было ни одного вечера, когда бы они не ходили в ресторан.  Не было дня, где бы Паулина и Петр в кадре не плакали. Они даже возмущались тем, что  слишком  много ревут. Все заметили, что за месяц съемок Паулина Андреева и Петр Федоров постепенно превратились в своих персонажей. И вернуться к себе, им было непросто. На это ушел целый месяц, потому что слишком уж мрачная получилась история.

Паулина Андреева - феномен отечественного кинематографа: всего за два года, что она снимается в полном метре и сериалах, ей удалось добиться такого успеха, о котором некоторым более опытным артистам остается только мечтать. В нашумевшей "Оттепели" у нее была хоть и небольшая, но яркая роль, а песня из фильма в ее исполнении стала хитом радиоэфира. Сейчас же актрису можно увидеть на телеэкране в еще одном громком проекте - сериале "Метод" с Константином Хабенским.

Последней же нашумевшей работой Паулины стал первый российский эротический триллер "Саранча", премьера которого состоится уже 5 ноября. Однако представителям прессы выпала возможность познакомиться с киноновинкой отечественного производства несколькими днями ранее. Более того, обсудить свою игру с журналистами согласилась и сама актриса.

"Саранча" - очень рискованный проект. И думаю, что со мной согласятся многие. Будем честны, все ругают отечественный кинематограф, а тут "первый российский эротический триллер"...

Да, и у меня было очень много сомнений по поводу участия в проекте. В общем-то, сниматься и в полном метре, и в сериалах - всегда большой риск, поскольку ты никогда не знаешь, что станет с продуктом в результате монтажа.А сниматься и рисковать в таком жанре еще страшнее. Я долгое время вела с собой разговоры, разговаривала с продюсером ленты Александром Цекало, режиссером Егором Барановым, Петром Федоровым, который исполнил главную мужскую роль. И все-таки мы все друг в друга поверили и решили попробовать.Соглашаясь на участие в съемках "Саранчи", вы догадывались о том, с какими сложностями вам придется столкнуться?

Я читала сценарий и была в курсе всего, что там будет. Все сцены были проработаны - драматические, любовные... Досконально и покадрово разобраны, поэтому для меня не было никаких сюрпризов. Обо всем, что на площадке должно произойти, мы договорились "на берегу".

Главные герои проекта - простой парень из провинции Артем и москвичка Лера, чью жизнь уже распланировали ее родители. Однако случайная встреча на отдыхе и банальный роман, завязавшийся между молодыми людьми, оборачиваются обжигающей страстью, которая ломает их судьбы.

И хотя Лера выходит замуж за делового партнера своего отца, а Артем назло ей женится на богатой даме постарше, безумное влечение между главными героями никак не может испариться. Жажда плоти невыносима - для любовников не существует ни правил, ни страха, ни опасности. Лера и Артем так хотят быть вместе, что они готовы идти по трупам...

В фильме немало "голых" сцен. Не каждый артист согласится на подобную откровенность.

Да, но я, честно, не хотела бы говорить на эту тему. Сниматься в таких сценах - тяжело, но и говорить о них трудно и неловко.Решиться было сложно. Но меня заинтересовал острый сюжет и смысловой объем моей роли, ведь не так часто в российских картинах женщине отводится роль действительно не функциональная, не довесок к главному герою, а направленная на существование от начала и до конца с изменением до неузнаваемости в финале фильма."Оттепель", "Метод", "Саранча"... Все проекты, в которых вы снимались, абсолютно разные. Разные и, конечно же, ваши героини. Работа над какой лентой оказалась для вас наиболее сложной - физически, морально?

Скажу так - ни одна работа не далась мне легко. В "Методе" и "Саранче" так у меня вообще были эмоционально сложные и иногда неподъемные героини с тяжелыми судьбами.

Кадры из фильма "Саранча"

Вам нравится драма?

Да. Но и комедийный жанр тоже. Я, например, играю в МХТ имени Чехова в спектакле "Номер 13Д" - острой ситуационной комедии. Не могу сказать, что работа над таким материалом дается легче, чем над драматической ролью.

Кстати, о театре. Душевнее работается на театральной сцене или съемочной площадке?

Я люблю и театр, и кино. Театр - это моя база, постоянное место работы. Имея театр за спиной, я могу спокойно выбирать роли в кино. Не могу сказать, что я делаю выбор в пользу чего-то одного.

И все-таки кино обладает большей динамикой, а театр с его методичной конструкцией - сотни репетиций, а потом сотни одинаковых спектаклей... Не надоедает?

Ни капельки, потому что ты постоянно меняешься, внутреннее наполнение меняется. И соответственно меняются твои роли, мы никогда не делаем ничего одинаково, мы всегда стараемся внедрять что-то новое в спектакль.Театр - это бесконечный актерский тренинг, ты все время находишься в профессии, у тебя есть поле для экспериментов. Человеку с актерским складом характера это не может надоесть.Ваш дебют на экране состоялся всего два года назад, за это время вы добились колоссальных успехов. От всего происходящего, как говорится, голову не сорвало?

Нет, вроде бы не сорвало (улыбается). Родственники и близкие люди не жалуются.  Да и на самом деле у меня не так много ролей. Я стараюсь ответственно подходить к выбору материала, с которым предстоит работать.

Некоторые актеры принципиально не смотрят готовые фильмы со своим участием, но к вам это, как я понимаю, не относится - сегодня вы вместе с журналистами проследовали в зал и не выходили оттуда до тех пор, пока не включился свет. И вот что мне интересно - вы самокритичны?

Как и многие другие (улыбается). Пока что обладаю здоровой самокритикой. И я смотрю свои работы как раз для того, чтобы сделать работу над ошибками.

А как к критике со стороны относитесь?

Отзывы в интернете я не читаю, не вижу в этом смысла, ведь вступить с авторами в диалог у меня возможности нет. И надо ли с ними вообще вступать в диалог? Я с уважением отношусь к критике, но к конструктивной: "мне не нравится" - это не критика, "мне не нравится, потому что..." - вот такое я спокойно слушаю и готова воспринимать.

Есть роли, за которые вам стыдно? Актеру вообще может быть стыдно за свою работу?

Пока таких ролей нет. Актеру может быть стыдно и иногда должно быть стыдно за свою работу.

Паулина, а интервью давать любите?

Не могу сказать, что я прямо обожаю давать интервью (смеется). Но эти обязанности идут в комплекте с профессией, поэтому я отношусь к этому процессу спокойно.

В одном из ваших интервью прочитала, что вы мечтаете найти баланс в работе  - съемки в кино и постановки в театре, а еще жить без лишней суеты. Удалось?

Мне кажется, что удалось. Я просто стараюсь вести себя в профессии сдержано, не пытаться объять собой весь кинематограф, поэтому пока мне удается грамотно распоряжаться своим временем.

Вы не думали начать музыкальную карьеру? Разумеется, вы понимаете, почему я спрашиваю - песня Константина Меладзе для "Оттепели", которую вы исполнили, моментально стала хитом...

Мне повезло, что я на это не соблазнилась (улыбается). У меня есть любимое дело. Я хочу заниматься только им и делать это хорошо. Пение, эстрада - это отдельный мир, мне по сути незнакомый.

В приметы верите? Может, в гороскопы.

Да (улыбается). Я как девушка гороскопам доверяю. А из примет... не выходить из дома, не почистив зубы (смеется).

Источники: Анна Темерина/SPLETNIK.RU

Саранча (2013)

Год выпуска: 2013Количество видео: 2

У них не было ничего общего: Артем — простой парень из провинции, работяга и поэт, Лера — столичная штучка, чью жизнь распланировали родители. Но банальный курортный роман оборачивается обжигающей страстью, которая ломает судьбы. И хотя Лера выходит замуж за друга отца, а Артем назло женится на богатой даме постарше, их безумное влечение рушит все барьеры. Жажда плоти невыносима, и для приговоренных друг к другу любовников уже не существует ни правил, ни опасности, ни страха. И когда разрушительная страсть обагряется кровью, они уже не в силах остановиться…мини сериал "Саранча".

Год

2015

Страна

Россия

Режиссёр

Егор Баранов

В ролях

Пётр Фёдоров

Паулина Андреева

Дмитрий Шевченко

Екатерина Волкова

Лера и Артём познакомились летом в доме у её отца. История изначально схожа с "Ромео и Джульттой" . Почему? Лера - студентка столичного ВУЗа, дочь бизнесмена, в будущем её ждёт успешная карьера и не менее успешное замужество. Артём живёт в отцом-алкоголиком. Его ждут только вечные зароботки, а ещё он пишет стихи.

Говорят, счастье — это когда влюбляешься, потом все равно больно, но в начале... В ту ночь я была счастлива и еще не понимала, как меня зацепило..

Лето было сумасшедшим. Сказочное. У меня такого не было никогда. Ни до, ни после.

Но оно, как всегда, быстро заканчивается и молодые люди расстаются. Первым не выдерживает Артём и едет в след за Лерой в Москву. Отношения на какое-то время вспыхивают с новой страстью, но столица оказывается слишком жестокой для обоих.

Любовь - это наркотик. Хочешь слезть, а не можешь, выше твоих сил. Я в завязке была три месяца. И только там, в машине, поняла - только его хочу! Больше никого, никогда. Я все 3 месяца себе врала. Деньги! Карьера! Плевать на всё! Хочется быть рядом с ним и точка. Отойти не можешь, как заколдовало.... Мясом приросла!

Знаете, бывает подходишь к краю пропасти. Хочется прыгнуть, прям тянет. Но потом отходишь. Многие бы, наверное, прыгнули, а мы отошли.

Счастье манит пока за ним гонишься, а когда поймаешь, спрашиваешь себя: "А стоило оно того?"

Сериал мне понравился больше фильма. Состоит всего из 4-х серий, смотрится легко и не напряжно. Минусов не выделю. Смотреть только 18 .

Желаю всем приятного просмотра и спасибо за внимание!

Другие мои отзывы на фильмы и сериалы можно прочесть здесь.

показывать:41—49 из 49После просмотра фильма остается двойственное чувство, с одной стороны чувство жалости к главным героям и их жизненным перипетиям, из-за которых два молодых и красивых человека, спускают свою жизнь и обоюдные чувства в унитаз. С другой же стороны мерзость от действий этих же героев по отношению к окружающим их людям и их саранча-прижевательский образ жизни, при нежелании что-то делать. Отлично сказана фраза героиней Екатерины Волковой: 'Вы же ни хрена делать не хотите. Мы хоть воровать умели'. При чем героя даже в собственной жизни и судьбе ничего делать не хотят.

Фильм действительно является ярким представителем, по настоящему возрожденного российского кинематографа, который радовал в 2015 году отличными фильмами, до сих пор, по истечению 3 месяцев, с приятным чувством вспоминаю 'Орлеан'. Музыкальное сопровождение фильма достойно отдельной похвалы и крика: 'Браво', так как очень редко, когда встретишь хороший, а главное правильно подобранный трек к какому-то отдельному эпизоду в фильме.

В целом фильм оставил приятно впечатление, которое хочется продолжать обдумывать, оценивая действия героев. При этом не следует кривить душой, мало кто будет просматривать данный фильм второй и даже третий раз (если это только не киномазахист) и вообще маловероятно, что данный фильм займет место в домашней коллекции. Фильм на один вечер, но вечер приятный и вдумчивый.тип рецензии:«Саранча» - фильм, который начался как «Три метра над уровнем неба», продолжился пародией на «Матч Поинт» и закончился чем-то фантастическим. Традиционная завязка в стиле «Три метра...», когда простой провинциал романтик-мечтатель и поэт влюбляется в богатую мажорку, родители которой мечтают совсем о другой жизни для своей привыкшей к роскоши дочери и всячески препятствуют счастью двух влюбленных. Далее мы наблюдаем «Матч Поинт» в российской адаптации, когда один из героев Артем женится на богатой великовозрастной даме, но продолжает мечтать о девушке из летнего романа. И это только те фильмы, которые сразу приходят на ум. Если покопаться и повспоминать, параллелей можно будет провести гораздо больше, что не идет в плюс картине.

Перед просмотром были сомнения стоит ли вообще данный фильм - русский триллер да еще и под знаком эротический, моего внимания. но любопытство и желание оценить как справятся с задачей актеры в лице начинающей набирать обороты популярности после сериала «Метод» Паулины Андреевой и уже известного актера Петра Федорова, перевесили мои сомнения.

Сюжет. Как известно, запретный плод сладок. В этом приходится убедиться главным героям Артему и Лере, когда после жаркого летнего романа они расходятся по разным дорогам и связывают себя узами брака с нелюбимыми, но богатыми буржуями. Судьба вновь сталкивает их вместе, но на пути друг к другу им придется преодолеть множество препятствий.

В фильме поднимается извечная тема выбора: любовь или деньги. Здесь можно так же провести параллель с «Титаником». Хотя в отличие от героев «Титаника» герои «Саранчи» делают противоположный выбор, предпочитая любви деньги. И если Леру еще можно понять и не судить строго за то, что она променяла любовь и свободу на погашенный долг отца, то мотивы Артема остаются понятными только ему самому. Все же Лера оказывается в более выигрышном положении, чем Артем, пусть даже превратившись из баловня судьбы в полностью материально зависимую от мужа особу. В конце концов, не к этому ли стремится современное женское общество? Артем же занимает унизительное положение содержанца при зажиточной толстосумки, что порицается в нашем социуме. Даже не знаю что противнее: жить с нелюбимым человеком или с человеком, который тебя только терпит. Эта пара - яркий пример того, как любовь и влечение перерастают в одержимость, с которой они не в силах справиться. Но им остаются только редкие встречи и прятки от супругов. А ведь все могло бы быть иначе и их жизнь могла бы сложиться по-другому, несмотря на то, что они изначально были из разных социальных сословий и у Артема не было ничего, кроме его таланта, как оказавшегося впоследствии совершенно бесполезным. Поскольку, как известно, талант дело субъективное и часто бесталанное становится популярным, а по-настоящему талантливое остается никому неизвестным и неоцененным. Об этом свидетельствует множество современных популярных, но абсолютно безвкусных песен.

Несмотря на всю отрицательность героев, им почему-то все равно в какой-то степени сочувствуешь. Да, они не самые положительные, но их можно понять, их вероломные поступки можно оправдать печальными несправедливыми обстоятельствами, толкнувшими их на это.

Актерская игра. Актеры второго плана в лице Дмитрия Шевченко и Екатерины Волковой неплохо справились со своими ролями. А вот Петр Федоров и Паулина Андреева, мягко скажем, не блистали. Я вообще не считаю Паулину хорошей профессиональной актрисой. Что в «Методе», что здесь у нее одна эмоция на лице. Да и в программе «Вечерний Ургант» в демонстрации актерского мастерства она проявила себя отвратительно. Ладно, спишем это на неопытность. А вот Петр Федоров всегда мне нравился, как актер и в других картинах он превосходно проявлял себя. Так что, я знаю, он может лучше. Надеюсь, он реабилитируется в моих глазах в «Дуэлянте». У меня даже создалось впечатление, что их герои им самим не очень-то симпатичны.

Вердикт. Фильм неоднозначный. Заявленный жанр эротический триллер полностью оправдывает себя в сюжете, но не меньше в нем преобладают драма и мелодрама. Жанры поочередно сменяют друг друга. Получился этакий коктейль из жанров. Начавшись, как банальная мелодрама, как тягучее скучное мыло, фильм перерастает в закрученное напряженное действо с драматической составляющей и долей трагизма. По большей части мои претензии к мелодраматической части. Развязка хоть и запоминающаяся, но слишком уж фантастическая. Разрываясь между 7 и 6, ставлю фильму -

6 из 10тип рецензии:Milena92Апогей страсти или исступление любви...Очень интересный, глубокий и насыщенный по атмосфере фильм!

Меня очень заинтересовал трейлер, т. к уже было приблизительно понятно, о чём эта история. Напомнило даже немного фильм «Красный жемчуг любви» с элегантной О. Фандерой и брутальным Е. Цыгановым, а ещё напомнило фильм «Кармен» с И. Петренко в главной роли. Меня завораживают истории неистовой страсти между людьми из разных миров. В этих историях есть нерв, который держит зрителя в напряжении всю историю. Так вышло и с этим кино. Я начала смотреть фильм очень усталая, после ночи без сна, но начав смотреть, оторваться уже не могла.

И всё же, прежде чем перейти к хвалебному отзыву, хотелось бы отметить явные минусы, роднящие мой отзыв с мнениями тех, кто фильм разнёс в пух и прах. Мне непонятны мотивы некоторых поступков героев. Совершенно невменяемым считаю поступок Гуревича в конце фильма. Не поняла, как можно писать фактически чистосердечное (даже если что-то там из написанного было и выдумкой) и хранить ключ от места, где лежит оно, в таком открытом и доступном месте? А ещё мне непонятно, зачем некоторые моменты(в трейлере они есть!), которые, вполне вероятно, объяснили бы ряд событий в фильме, не вошли в полнометражный фильм. Я могу и дальше перечислять то, что меня смутило, но всё же я оценила свою рецензию как положительную, так что буду соответствовать.

Итак, хочу отметить название картины. Оно поистине говорящее, содержательное. Что в этой истории есть саранча? Это не только страсть влюблённых, которая проходит через метаморфозы и становится чем-то поглощающим уже их самих. И это не только они сами, представители современного поколения потребителей, что даже воровать уже не хотят. Это образ нашей современной жизни вообще. Достаточно оглянуться по сторонам! Вокруг сплошная пропаганда красивой жизни, лёгкого комфорта, искушающего гламура. Москве всё мало. Москва пожирает и запутывает в обманных сетях тех, в ком хоть немного зажёгся огонёк при виде красивой и роскошной жизни. Из этих сетей жертвам едва ли удастся выбраться, там они и погибнут. Так и произошло с героями «Саранчи». Они не просто жертвы обстоятельств своих судеб, они, как бы сами ни были виноваты, жертвы нашего извращённого времени. Бесспорно, можно отметить тенденцию молодых жить на всё готовое, их инфантильность, несамостоятельность, тотальную беспомощность и лень, но не стоит всё-таки отменять масштабность идеологии нашей современности. Её роль более чем велика, как бы мы ни хотели этого признавать.

Кстати, насчёт предательства. Фильм очень хорошо показывает, что предательство, какими бы благородными не были его мотивы, это своеобразная точка невозврата. Один предаёт другого, а тот предаёт себя. Выходит, что предательство порождает не только ответное предательство и ненависть, но и порождает множество других пороков вообще, оно обостряет любовь, градус которой становится запредельно высоким, но оно же и эту любовь и разрушает.

Хотелось бы сказать пару слов об эротических сценах. Паулина Андреева в интервью об этом кино отметила, что эротические сцены в «Саранче» — это мощный смысловой, драматический приём. Думаю, сложно с ней в этом не согласиться. Именно сцены интимной близости помогают нам проследить развитие отношений героев. Если в начале мы видим здоровую страсть, пронизанную нежностью и чувственностью (именно такая страсть способна мотивировать и вдохновлять), то после так называемой точки невозврата их страсть будто уничтожает из самих. Их страсть больше не шёпот, а крик. И это очень хорошо передают именно эротические сцены.

Вообще история оставляет чувство горечи на душе. Ведь у героев всё могло сложиться совсем иначе! Их вроде осуждаешь, но в то же время и искренно сочувствуешь им….В конце концов, не всем дано пережить такую любовь, которую, быть может, направь в иное русло- она бы и горы свернула.

«Я молодой, талантливый- заработаю! Ты только верь мне…»

О финале скажу лишь то, что он, увы, закономерен. Он учит, что за счастье нельзя бороться методами зла. Наказание неизбежно, а потому трагический финал более чем предсказуем. Любовь, оставляющая кровавые следы, никому не принесёт счастья.

Напоследок скажу, что фильм однозначно не для всех. И дело даже не в обилие откровенных сцен и сцен просто неприятных, а в том, что не всякий проникнется атмосферой этого кино. Это кино- это тёплое море и холодное небо, знойное лето и озноб первых дней осени. Это любовь с привкусом боли и крови. Если вы хотите увидеть историю сокрушительной страсти и подумать о том, что творится в нашей жизни и с нами вообще- рискните посмотреть это кино. Возможно, вы всё-таки останетесь довольны.

8 из 10тип рецензии:Gudermane'Мы просто любили друг друга'Когда я в первый раз посмотрела этот фильм, я была потрясена. Помню, я рекомендовала его тогда всем подряд.

Это кино из тех, что раскалывают аудиторию на два лагеря и вызывают самые противоположные реакции. Такие фильмы обязательно будут ругать, это неизбежно - они раздражают, вскрывают нарывы, но вот равнодушным мало кто останется.

И вот что интересно, многие называют фильм ужасным только потому, что в нём мерзкие герои, как будто не может быть хорошего кино о плохих людях. (И значит ли это, что фильмы о хороших людях автоматически являются хорошими?

Впрочем, некоторые из негативных реакций скорее будут вызваны личной предвзятостью и почти-что автоматической привычкой ругать всё, что сделано в твоей стране. Я же считаю, что это кино как раз их тех, что не стыдно показать на мировом уровне (правда, скорее, в мэйнстримовском, не авторском ключе).

'Саранча' - это история морального падения. Из рая в ад. И от истории этой стынет кровь в жилах. Уровень накала не измерить никакими приборами. Френетическая, исступленная, неистовая страсть, всё сметающая на своём пути. Такое болезненное, наркотическое чувство, которое многие назовут созависимостью. Но сами герои называют его любовью.

Потрясающие съёмки и невероятно захватывающий сюжет, с виражами и выходом на новые уровни повествования. Есть неправдоподобные моменты, но они помогают довести рассказ до максимальной точки кипения, и пусть некоторые поступки героев кажутся глупыми и нелогичными, ну а разве в жизни люди ведут себя всегда умно и логично? Особенно те, чей разум уже давно им не принадлежит.

Всё начинается, как сказка,- познакомившись летом на курорте, Лера и Артём полюбили друг друга, были безоблачно счастливы какое-то время, но жизнь не захотела, чтобы они были вместе. Как вы думаете, на что способны люди, чтобы соединиться? Если задать себе вопрос - где пределы человеческой низости, то фильм даёт ответ - их нет. Человеческая низость бесконечна.

Шок.

Великолепный квартет актёров - Пётр Фёдоров, Паулина Андреева, Дмитрий Шевченко, Екатерина Волкова, и маленький мальчик Ваня Щенин, сыгравший на высочайшем уровне не по-детски мощную роль - и нет, никто ничего не испортил, давайте будем честны и благодарны актёрам за их работу (и как они не тронулись умом после таких ролей?).

И вот вопрос, который вертелся у меня в голове на протяжении всего фильма - порочные люди, способные на самые страшные вещи, какие только могут быть в мире, были порочны изначальны? В них всегда было это паршивое зерно, эта гнилинка? Или же жизнь и обстоятельства по капле, по чуть-чуть, доводит нормальных, даже некогда добрых и чутких людей, до такого состояния?

Создатели фильма дают свой ответ устами главной героини, недоумевающей от того, что с ней случилось: 'Мы просто любили друг друга. Что в этом плохого??'

'Разве любовь не высший закон?', - как бы кричит она...

'Разве это любовь?', - отзывается эхо...тип рецензии:Многие фильмы после себя оставляют приторно-сладкий осадок, осадок мечты, надежды и веры. Многие фильмы похожи на сказку со счастливым концом, что-то вроде: 'жили они долго и счастливо и умерли в один день'. Но это совсем не про 'Саранчу'.

Редкий фильм меня может зацепить. Зацепить так, чтобы сидеть и думать, правильно ли всё делаю я. Этот фильм на поверхности, вроде, как о любви. Но есть и другой смысл: надо уметь остановиться, пока не поздно. не поздно было расстаться после курортного романа, не поздно было расстаться в той кафешке в первый день приезда Артёма в Москву, не поздно было расстаться даже тогда, когда начали изменять своим супругам. Стало поздно, когда их жизнь переросла в кровавую войну со своими семьями за деньги.

Еще одна история о том, как большие города портят людей. Только в этот раз она гораздо ярче и реалистичнее.

С одной стороны, герои борются за свою любовь, а с другой, как они это делают. И тут совершенно не подходит пословица: 'цель оправдывает средства'. Лера и Артём загубили свои жизни теми средствами, которыми добивались цели. Ну хорошо, цель достигнута. Долго ли они остались в этом состоянии? В состоянии своего долгожданного счастья?

Фильм заставляет о многом задуматься и спроецировать многие поступки и поведение на себя, провести параллель, сделать правильные выводы.

Главные герои перестали быть людьми, переросли в животных.

Нереально закрученный сюжет, не позволял оторваться от экрана ни на секунду. Такие фильмы просто достойны уважения. Это редкость, тем более в русском кинематографе.

Отдельное огромное спасибо актёрам за такую шикарную игру. Верила каждому и до глубины души переживала за всех.

В этом фильме нет чёткой грани между хорошими и плохими. Каждый сыграл и ту, и другую роль. И каждый был в любой из них шикарен.тип рецензии:bornburn2015Неизбежность избегаемогоФильм с пометкой 'не для всех и не для каждого'. И от этого он ещё привлекательнее.

В Саранче всё на своём месте, все события неизбежны и происходят по принципу снежного кома. Складываться как-то иначе линии жизни героев просто не могли.

Ни о любви, ни о чём-то конкретном, а, скорее, о жизни в целом. О том, куда могут привести необузданные первичные желания если не погасить их собственным разумом- и только -в самом начале.

Ведь не было смысла, по-большому счёту, ни в отношениях главных героев, ни в отношениях их с другими людьми (Гуревич, Наталья), ни во всех бездумно-совершаемых действиях... А в чём же тогда смысл-то вообще был? Думается, что в том, чтобы вовремя остановиться и переключиться. Всего лишь.

Чую, что меня многие не поймут, но не любовь показана между персонажами, никакая не любовь. А страсть, ревность, всепоглощающая беда, оканчивающаяся роковыми последствиями.

Несмотря на то, что Артёма и Леру не оправдываю и даже 'принижаю' их чувства, понять и прочувствовать их смогла на полную мощь. Всю боль и неизбежность ситуации актёры (Паулина, Пётр) передали изумительно близко к человеку 'по ту сторону экрана'.

Да и все актёры вложились в эту картину, чувствуется.

Постельные сцены, музыка - всё настолько на своих местах, что не возникает ни малейших вопросов. Конечно, можно прикопаться к некоторым нестыковкам в самом сюжете, но.. Уместно ли это именно к 'Саранче'?

Осадок после картины остаётся, и остаётся надолго.

Однозначно, стоит посмотреть тем, кому нравится покопаться в своей голове и поразмышлять в свободное от спасения мира время о смысле существования.

9 из 10тип рецензии:На первый взгляд, понятно: устами Наташи, обращающейся к Артему: 'Вы как саранча', можно отнести эту метафору к главным героям, Артему и Лере. Но ведь в фильме рефреном звучат Лерины слова: 'Мы просто хотели любить друг друга'. И что бы с героями ни происходило, как бы они ни пытались избавиться от страсти, но любовь невозможно остановить ни словами, ни обстоятельствами. Она как дар: либо есть, либо нет. И если есть, то всё себе подчиняет. Саранча всё уничтожает, пожирая. Артем - талантливый поэт и журналист. Всё у него получается, пока они с Лерой вместе. И Лера ради Артема отказывается от привычного бытового комфорта. Они всё время борются за то, чтобы быть вместе. Сначала мать пытается уговорить Леру бросить Артема, ссылаясь на извечную житейскую мудрость, мол, у вас нет будущего, это всего лишь курортный роман. Потом давно влюбленный в Леру партнер отца упекает последнего за решетку. И, спасая отца от тюрьмы, Лера жертвует своей любовью и выходит замуж за этого подонка, решившего, что он купил ее любовь. Артем в отчаянии женится на богатой Наташе, однако искренне надеется, что сможет полюбить ее. Но ведь и Наташа решила, что купила любовь Артема роскошью и богатством. Он не выдерживает, когда она начинает следить за ним: прослушивает его телефон, нанимает частных детективов... Пока Артем разлучен с Лерой, он даже писать не может. Да, он совершает страшные поступки. Но ничего бы этого не было, если бы те, кто их окружает и у кого есть деньги и власть, просто оставили бы их, просто отпустили бы любить друг друга. Саранча - это те, кто думает, что всё можно купить за деньги и власть. Это их бездушие и жажда власти (над детьми, женами, мужьями) приводят к трагедиям. В определенном смысле, гибель Артема заслужена: убийство не может остаться безнаказанным. Но для меня очень важным оказался самый финал фильма: как свет в черном туннеле.

Мне понравилась и актерская работа Паулины Андреевой и Петра Федорова, и музыкальное сопровождение, и работа гримера.

Мне кажется, фильм значительно тоньше и глубже, чем это может показаться на поверхностный взгляд. Главные герои, безусловно, виноваты и они несут за это наказание, но гораздо больше виновны те, кто подтолкнул их к этим поступкам, не позволив им просто быть вместе, кто думал, что любовь можно купить, как модные шмотки и тачки. Родители Леры и ее муж, жена Артема и его друг детства Марат -

вот кто настоящая саранча.

8 из 10тип рецензии:Саранча – это фильм про поколение перфекционистов. Поколение, которое не имеет границ. Поколение, которое живет на максимум. Поколение, которое хочет все и сразу, но бороться за свои идеалы порой не хватает сил. Саранча – это мы.

Меня этот фильм поразил. Казалось бы, перед нами история дочки богатых родителей, которая готова подчиняться воле родителей. Но, не все так легко, как можно было подумать. Лера (Паулина Андреева) имеет смелость, таки ненадолго пойти против желания отца с матерью. Девушка влюбляется в непохожего на себя Артема (Петр Федоров), мир которого не лежит у ног. На фоне летнего романа и распустившихся чувств, можно было предположить, что Лера отстоит свое право на любовь. Но лето кончается, а вместе с ним и храбрость героини. Попав в привычную для себя среду, она уже не бореться.

Медленно сюжет начинает скатываться все ниже и ниже, обнажая настоящие эмоции. Последние силы главных героев, брошенные на спасение своей любви, терпят поражение под силой обстоятельств. «Счастье – это обманка.» Главная героиня вынуждена выйти замуж за Гуревича (Дмитрий Шевченко), который искренне ее любит, а разбитый Артем жениться на готовой помочь ему деньгами - богатой Наталье (Екатерина Волкова). Именно Наталья раскрывает настоящую сущность Артема: «Смотрю я на вас, так страшно! Вы как саранча! Хотите все пожрать и ничего не делать!». Души героев начинают тлеть без любви и страсти, и их психологическое состояние переключается на разрушение. Разрушение Артема происходят не только в душе, но и переходят в физическую плоскость, Лера же тлеет внутренне.

Все персонажи прорисованы качественно и ярко и каждый сам по себе является не плохой личностью, но стоит им начать взаимодействовать, происходить химическая реакция с летальным исходом. Каждого по-своему осуждаешь и жалеешь. В конце концов фильм приводит к пропасти, куда скатывались герои на протяжении всего фильма.

8 из 10тип рецензии:Почему «Саранча»? Речь идет о новом поколении имеющих амбиции и желания, но не умеющих удовлетворить их иным способом, кроме как за чужой счет.

Как выяснилось, с милым рай в шалаше возможен, но не долго. Два молодых человека из разных социальных слоев не могут жить общей жизнью. Единственной преградой для любви становятся деньги. Лера – столичная штучка, привыкла к роскоши, это ее естественное существование. Артем – простой парень из провинции, работяга. Их роману не препятствуют родители, втайне надеясь, что пригубив «простой жизни», Лера благоразумно выберет обеспеченного и взрослого Гуревича. Артем, движимый страстью, с которой невозможно справится, перебирается в Москву. Но все попытки достичь уровня любимой девушки разрушает суровая реальность.

Опустившись каждый на свое дно, оба выбирают комфорт, за который нужно платить собой. Но страсть сметает все на своем пути. Артем превращается в холодного и расчетливого убийцу…

Фильм не только о патологической любви, ради которой убивают близких, так и не ставшими близкими. Фильм рассказывает нам о поколении, которое не умеет ждать, быть благодарным, готовым переступить через все, что мешает удовольствию иметь «все» и сейчас.

Мне понравился градус фильма, эмоции и актерская игра. Фильм можно отнести к категории эротического триллера.тип рецензии:CucciСаранчашка и СаранчайникА как многообещающе всё начиналось! Название фильма, покачивающееся на прибрежных волнах моря (лично для меня, оригинальные начальные титры - половина успеха: я всегда буду помнить, как открывались фильмы 'Дорогая, я уменьшил детей!' с Риком Моранисом и 'Любовь на расстоянии' с Дрю Берримор). Романтичное знакомство главных героев, когда Он делает ремонт на вилле у Неё и внезапно Её привлекает именно Его запах, а потом они мчатся на мотоцикле и, остановив его в тени старой автобусной остановки, впервые занимаются любовью, способна растрогать многих простодушных зрительниц и их бойфрендов - недобитых романтиков. Он - бедный поэт, живущий с опустившимся, но тоже одарённым поэтическим даром отцом (только бесчувственную скотину не тронет сцена, где отец-поэт глушит 'белую' на запакощенной кухне и декламирует стихи, а сын-поэт внимательно слушает его, попивая полезный кефир. Она - симпатичная девчонка, опекаемая богатенькими родителями: несмотря на то, что из неё могла бы вырасти та ещё цыпочка, наша героиня не лишена благонравия. Она бросает Его, потому что предки лишь ненадолго позволили ей погулять с простачком, а потом толсто намекнули, что пора и о приземлённом подумать: дескать, мы не из того круга, где верят в рай в шалаше... И уезжает в столицу, благо, всё схвачено, за всё заплачено, а Он, словно Вронский к Карениной, тут же приезжает к своей возлюбленной, пылко клянясь, что если дело только за зонтиком, то Он, не хуже, чем дельцы из столицы, заработает деньги и купит этот пресловутый зонтик, а больше ничто не омрачит погоду в их проникнутом большой любовью доме...

Но чем больше было изначальное приятное удивление, что наши научились снимать проникновенные эротичные драмы, да ещё с самими Петром Фёдоровым (амплуа: смазливый и благородный солдафон; снялся в самом кассовом русском фильме всех времён, и этим всё сказано!) и Паулиной Андреевой (амплуа: просто девчонка, кому не слабо, и этим всё сказано!), тем гаже стало на душе, когда, уже во второй четверти здорового, почти 2-часового, фильма, всё стало откровенно скатываться в сумасбродную (не лишённую кровавых соплей и рвотных масс, но лишённую сколько-нибудь обдуманного сюжета) Санта-Барбару! Перед нами промелькнули годы и годы из жизни героев, а что толку, если даже сцены, где людей хоронят, выглядят пошлыми и лишними, а жизнь, которая должна продолжаться, течёт как плохое мыло?! Тут уже либо снимай гениальную «сагу о Форсайтах», либо всё обернётся форменной тягомотиной! Мало какой фильм в моей жизни оставил настолько мерзкое послевкусие. Фактически, я досмотрел его только для того, чтоб увидеть, до чего могут докатиться, в общем-то, неплохие актёры и фильм-мейкеры, когда снимают экспериментальную (вдруг выстрелит?! Вместо запрещённой 'Любви' Ноэ) коммерческую чернуху. Докатились. Нечего сказать, кроме того, что мне противно, будто я вылакал литр 'чудо-шоколада' с привкусом плесени. Надеюсь, этот фильм, так и не собрав много денег в прокате, быстро забудется, а Пётр Фёдоров больше не будет так портить свою фильмографию. Что до Андреевой, то пусть уж лучше она дальше в кровавой ванне с Хабенским купается во всяких полуночных маньячных сериалах, чем в кинотеатральных лентах хлопает своими смородинами, пытаясь сыграть девицу, ошалевшую от любви и лишь чуть-чуть поругивающую своего любовника-зверюгу...

Откуда такая немилость? А вот шокировал меня фильм, но не приятно пощекотал нервы, а вызвал резкое неприятие всей той дорого снятой трешовой дури, из которой состоит! Это герой нашего времени, что ли, вот этот Саранчайник? Так в Григории Печорине хоть была ярчайшая отрицательная харизма, да что там - как справедливо замечает один современный критик, даже образ Катерины Измайловой, той самой Леди Макбет Мценского уезда, более закончен и пугающ, чем образ Фёдорова здесь. А я думал, антигерой, если сказал, что деньги достанет, то достанет жестоким, насильственным, бесчестным путём. Станет этаким Клайдом, только успевающим сдувать дымок с дула, и всё ради своей прекрасной Бонни. А он - просто вздорный хлыщ, но никак не беспринципный злодей. Его показывают то патлатым уличным панком, дерущим девок в клубном туалете, то холёным жиголо в когтях увядающей, но всё ещё симпатичной стервочки. А Саранчашка - где тут резко очерченный образ роковой красотки, образ вылизывающей своего разбойного кота влюблённой кошки? Это какая-то философствующая богатая эстетка, которую тянет на 'приключения', но которая на поверку оказывается банальной дурёхой, умоляющей закадрового следователя (тоже мне, закос под 'Что? Где? Когда?' - не хватало только патетического обращения: 'Господин ведущий!') простить засранку и не сажать её в тюрьму...

Но ладно бы ещё, раз не получилось воплотить мощных главных злодеев, вместо которых действуют несмешные и нестрашные клоун с клоунессой, какие-то сложные сценарные ходы или гениальные выходы эпизодических актёров вытаскивали бы фильм. Так ведь и этого... почти нет! Триллерные моменты не оригинальны и примитивны, 'глупость персонажей' зашкаливает, даже ребёнок-актёр сыграл плохо (только бегал туда-сюда, как собачонка). Разве назовёшь умной ту пьесу, где с самого начала на стене в бутафорской комнате висит бутафорское ружьё?! Козе понятно, что оно точно в кого-то выстрелит! Вот так и тут, только не ружьё, а здоровый такой револьвер... Ничего-то достойного создатели 'Саранчи' не придумали, даже маленького мальчика с пистолетом слизали из того испанского фильма, где милая девочка танцует с сёстрами под трогательную песенку 'Porque te vas', а потом целится в нехорошего дядю-фашиста (но слизали неумно и неумело: там-то Ана Торрент, даже в таком нежном возрасте, продемонстрировала куда больший драматизм момента!)

Из положительного могу для себя отметить разве что вот какие пункты:

уже упомянутая актёрская игра старого и молодого поэтов, когда Пётр Фёдоров ещё изображает сыновнюю любовь, а ветерану Алексею Горбунову удаётся показать, что в нашей стране бич действительно расшифровывается как 'бывший интеллигентный человек'.

действительно хороший в плане качественной эксплуатации момент с умирающей от любви героиней Екатерины Волковой: дровишки потрескивают в камине, а она лежит, вся такая завораживающая и трагическая...

необычная, ласкающая слух нетривиальному меломану, музыка, как по мне, напоминающая то 'Radiohead', то 'Badda Boo Happy Band', то 'Pram'; приятным лично для меня сюрпризом предстаёт пара кадров с украинской мультиинтрументалисткой Анастасией Кузьминой (известной в первую очередь по одесской группе 'Флёр', где играет не только на скрипке, но даже... на пиле).

забавный, косящий под Леннона, богемный деятель в исполнении Евгения Стычкина.

Но эти случайные попадания отдельных дробинок в сферу моих предпочтений не отменяют того факта, что в целом «Саранча» выстрелила в молоко и останется для меня самым большим разочарованием уходящего 2015 года, да и вообще одной большой антипатией...

2 из 10тип рецензии:показывать:41—49 из 49

Принцесса Лера Черемина (П.Андреева) чуть ли не во всей своей красе.

Знакомство Леры и шабашника-вонючки Артёма Цыганова (П.Фёдоров) Хороший, добрый миллионер И.Гуревич (Д.Шевченко) и его убийцы-"красные дьяволята".

Очередное добровольное как бы изнасилование Леры для "программирования робота" с целью завладения капиталом.

Актриса Екатерина Волкова.

Весёлая вдовушка бизнесмена Наталья (Е.Волкова): "Вина мне и сексу !!!".

Отец-капитан 2-го ранга (А.Горбунов) и сын-поэт Артёмка (П.Фёдоров).

Из этого револьвера полуумный Кирилл (И.Щенин) жестоко наказал "красных дьяволят".

Актёр Иван Щенин (Кирилл). Не влюблена ли в него платонически актриса Е.Волкова (Наталья) ?

Композиция "Summer" ("Лето"). Исполняет Malinen.
Композиция "Love You"("Люблю Вас"). Исполняет "The Free Design".

Здравствуйте, уважаемые господа. 20 марта 2016 года завершилась демонстрация художественного фильма "Саранча" на Первом канале ОРТ (международном). Произвела "Саранчу" на свет Божий достаточно известная продюсерская компания "Среда" (А.Цекало, К.Эрнст, Р.Сорокин) ещё в 2013 году. Режиссёр - Егор Баранов, автор сценария - Олег Маловичко. Сразу скажу: фильм не только короткий по нынешним меркам, но ещё и банальный. Однако с моралью, за которую ему и премию "Золотой орёл" могут присудить. Итак, мораль фильма не очень сложная: а) нехорошо завидовать богатым, потому что они богатство заработали (кто воровством, кто лёжа на спине с поднятыми и разведёнными в стороны ногами, кто раскруткой кредита, взятого под залог единственной собственной квартиры...); б) хуже не просто завидовать, но и пытаться их богатство обратить в свою пользу; в) и совсем плохо, если богатых из-за их богатства убивать.

Ну и к тому же: лучше не пытаться всеми правдами и неправдами пробраться в круг богачей, чтобы их "разводить на бабки", а пойти служить в полицию и заняться там коррупцией, "обдирая бабки" всё с тех же богачей по мере возможности (после просмотра многие "пацаны", не определившиеся в жизни, так и сделают, если их туда примут). И самый последний морализационный намёк, о котором я чуть не забыл: не стоит связываться с молодой "саранчой" дядям и тётям в возрасте, лучше бы дядям и тётям друг с другом брачные союзы создавать (заключать) - целее будут. Тем более, если очень вместе гармонично смотрятся, как актёры Екатерина Волкова и Дмитрий Шевченко. Таким образом, изначально создатели фильма поставили перед собой задачу (или им кто-то поставил ?) донести до зрителя данную мораль в художественной форме. По диалектике, бесспорно, главное не форма, а содержание.

Отсюда и примитивизм "Саранчи": минимум актёров и максимальная сжатость сюжета для экономии денег, следовательно, убыстрённо-поверхностное раскрытие психологии персонажей. "Умному" зрителю в этом смысле преподносился чуть ли не психологический "полуфабрикат" в надежде на его (зрителя) "кулинарные способности", дескать, сам всё додумает, как надо. Однако, как показало изучение мною всей доступной критики по фильму, многие "кулинары" изрядно нарушили "рецептуру блюда"... Если так можно выразиться, кино делалось по принципу разумной достаточности: мораль забацали - и готово ! Художественная форма этой самой морали являла собой творческий бренд "Цекало и Ко.", суть которого заключается в представлении окружающего мира с сумасшедшего ракурса, в утверждении обыденности идиотского образа жизни (типа все мы идиоты - и это, так сказать, нормально, это правильно, так и должно быть !).

То есть практически в каждой их совместной работе положительные персонажи - не главные и их очень мало, а главные - не совсем адекватные люди. Если названные господа полагают, что зрителей хлебом не корми - дай лишь на придурков экранных поглазеть, то они заблуждаются. Приятнее видеть на экране не придурков, а людей умных и культурных, не обязательно красивых, но с симпатичной наружностью и, главное, порядочных, даже если сам немного дурковат и с опухшей с перепою рожей, ха-ха-ха. В главных ролях этих самих придурков в "Саранче" снялись относительно молодые актёры Паулина Андреева и Пётр Фёдоров. Вернее, Паулина сыграла персонажа Леру Черемину при придурке Артёме Цыганове - персонаже Петра, хотя Лера, однозначно, является отчаянно-конченной авантюристкой-убийцей (правда, своими руками она никого не убивала). Сами же по себе данные актёры - отнюдь не придурки. Паулина Андреева до поступления в Школу-студию МХАТа им.А.П.Чехова даже успела успешно окончить два курса факультета журналистики С.-Петербургского университета, а Пётр Фёдоров окончил московский Театральный институт им.Б.В.Щукина.

И сейчас, в свои 28 лет, Паулина - российская кинозвезда, довольно успешно специализирующаяся на психологически сложных ролях, а Пётр в свои 34 до сих пор имеет лишь статус "популярный артист". Вероятно потому, что Андреева старается играть по-советски (по-старинке), не телом (актёрской техникой), а душой, пытается, насколько возможно, переживать эмоции своих героинь, хоть немножко "влезать в их шкуру", чего нельзя сказать о Фёдорове - классическом "технаре". Впрочем, в порнографических сценах Паулине и телом пришлось изрядно поработать, а Пётр, к примеру, в фильме "А зори здесь тихие" душевно сыграл угрюмого красноармейца-старшину Федота Евграфовича, похожего на "кулака", и не считающего большим грехом потерять в бою вверенных бойцов-девушек, а самому живым-здоровым вернуться в тыл за орденом...

Я не противник порнографических вставок в художественные киноленты, другое дело, куда их вставлять и какого они качества. Вроде из телевизионной версии, которую я видел, некоторые пикантные эпизоды убраны (если верить словам зрителей, смотревших фильм и в кинотеатрах). Тем не менее, большинство критиков и от телесериальных постельных сцен в восторге. Безусловно, я мог бы привести массу примеров кинолент с действительно высокохудожественной эротикой, но ограничусь только многим известными: "Анатомия любви" (1972) с Барбарой Брыльской и Яном Новицким, "Почтальон всегда звонит дважды" (1981) с Джессикой Лэнг (Ланж) и Джеком Николсоном, "Маленькая Вера" (1988) с Натальей Негодой и Андреем Соколовым. Даже в кинокомедии "Жандарм и жандарметки" (1982 г., почему не "жандармерки"?) такой эротики больше, чем в критикуемом мини-сериале. Возьмите хотя бы сцену, когда сержант Крюшо (актёр Луи де Фюнес) нечаянно опрокидывает чашку с горячим кофе на брюки сидящему старшине Жильберу (актёр М.Галабрю), а затем две молоденькие жандармерки пытаются эти брюки на своём патроне (шефе) хоть как-то от кофе очистить.

Скажу честно: то, что я видел на телеэкране в "Саранче" - пародия на эстетичную эротику, это имитация животного секса. Особенно меня рассмешила одна из сцен, когда Наталья и Гуревич находились возле дома, а Артём и Лера в комнате над ними устроили случку в одежде "по-собачьи", причём оператор заснял на мгновение абсолютно вялое мужское достоинство Фёдорова, которое он рукой впихивал в район членоприёмника наклонившейся Паулины. Однако если исходить из того, что по сценарию Лере не нравилось заниматься сексом с Артёмом, что он фактически её постоянно насиловал, то такая некачественная эротика вполне оправдана. И даже если в кинопрокатной версии есть сцены, где Лера ведёт себя активно, скажем, в верхней позиции ("наездницей") и явно получает удовольствие, доминируя над партнёром, то этот факт не разрушает мою гипотезу, не разделяемую другими критиками, уверенными в их взаимной страстной любви.

В этом случае объяснение таково: во-первых, коль скоро секса избежать нельзя, то почему бы не попытаться превратить полезное в более-менее приятное? Всё-таки женщине, как бы она к партнёру не относилась, удовлетворять естественные потребности с живым мужиком интереснее, чем с какой-нибудь игрушкой из секс-шопа. Во-вторых, сексуальное доминирование в данном случае может расцениваться как своеобразный акт мести, ответ насилием на насилие. Разумеется, вряд ли найдётся джентльмен, который спокойно и даже горделиво воспринимал бы такую работу своей невесты или жены. Но Паулину Андрееву можно понять и уважать (если она не заключит контракт с настоящей порнокинокомпанией). Жизнь, к сожалению, устроена так, что зачастую приходится жертвовать чем-то ради чего-то. Вот и здесь была дилемма: или кинозвездой становиться современного, ужасно вульгарного кинематографа, или девочку-недотрогу строить.

Так что поклонникам-моралистам можно сгладить незначительную развращённость своих кумиров лишь предположением, что Пётр Фёдоров и Паулина Андреева - гражданские муж и жена (по-моему, это маловероятно). Несомненно, все мужчины-не джентльмены и не миллионеры - не отказались бы, если бы Паулина Андреева сделала им предложение. К их сожалению или счастью, она может предложить себя в качестве жены, мне кажется, только одному из двух тёзок: или Константину Меладзе, или Константину Хабенскому. Думается, шансов у Хабенского поболее, поскольку Паулина достаточно тесно общалась с ним на съёмках телесериала "Метод" и понарошку уже убивала, то есть какая-никакая натренированность имеется, ха-ха-ха. Правда, Косте-артисту придётся сначала снова махнуть на заработки в Голливуд, так сказать, за приданным (прибарахлиться - баксами разжиться). Да, зря Хабенского в "Саранчу" не взяли, зря сэкономили. Мог бы и официанта в ресторане сыграть, и развозчика пиццы, и наркомана или поэта.

В общем, звёздности изрядно бы добавил. Одним словом, элитный он кинобренд, универсальный артист, наполняющий талантом перевоплощения любую киноленту, превращая её из заурядной чуть ли не в шедевр ! Впрочем, согласно формальной логике Паулина не Костю-"моряка", а какого-нибудь Петруху или Фёдора вполне может осчастливить. Что касается критики, то фильм собрал множество рецензий, количество которых обычно соответствует более рейтинговой кинопродукции. И почти все, за редким исключением, считали своим долгом выразить этому мини-сериалу своё большое "фе", то бишь отрицательную оценку. Мне тоже фильм не очень понравился своей буржуазной заморализованностью в дешёвой, не в блестящей обёртке, но с блёстками. Такими "блёстками" можно с полным правом назвать актрис Екатерину Волкову и всё ту же Паулину Андрееву, участие коих в фильме только и удерживало у экранов большинство "неумных" зрителей. Именно их участие, а не сцены секса и насилия (разумеется, какой-то небольшой зрительский процент именно этими сценами и обуславливался). Замена этих актрис менее привлекательными была бы для фильма губительной (только маньяки его бы и смотрели).

Кстати, Екатерина Волкова, которая на личном опыте познала истинность пословицы о злой и ужасно кислой, как зелёный лимон, любви, пыталась изо всех сил повысить эротичность сериала в истинном смысле этого слова, но ей очень мешала слишком зауженная сценаристом О.Маловичко роль Натальи. Всё-таки в одном интимном эпизоде Е.Волкова сыграла примерно в стиле и на уровне Роми Шнайдер (фильм "Бассейн" (1969 г. ), партнёр - Ален Делон). Да уж, почему-то недостаточно автором сценария и режиссёром был использован недюжинный эротический потенциал остальных актёров, - все "сливки" достались П.Андреевой и П.Фёдорову. А ведь роль Игоря Гуревича - мужа Леры - играл не кто-нибудь, а сам актёр Дмитрий Шевченко - сутенёр Артурчик из телесериала "День рождения Буржуя" (1999 г. ). Я до сих пор помню, как он строго учил сестру-проститутку Буржуя Веру (актриса Дарья Повереннова), что душ нужно обязательно принимать дважды в день, утром и вечером, а также выспрашивал у своего дружка-жулика Жеки (актёр В.Сарайкин) стирает ли тот когда-нибудь свой вонючий "вшивник" (свитерок).

Несмотря на свою солидную комплекцию, Дмитрий Шевченко производит впечатление потенциально сильного порноактёра. Он мог бы и с Екатериной Волковой несколько раз "перекувыркнуться" на радость вуайеристам, и, особенно, с Паулиной себя показать. Правда, робкая попытка секса со стороны персонажа Гуревича (Д.Шевченко) в служебном кабинете по отношению к Лере (П.Андреевой) наблюдалась (наверняка второй дубль не потребовался), однако Дмитрий как-то слишком по-отечески её к себе прижимал и всего лишь разок губки с язычком засосал (возможно, опасался мести родного брата Паулины или всё-таки именно сценарист с режиссёром и сама Паулина запретили ему интимные места оголять). Добавить лично секса в сериал почему-то постеснялся и продюсер Александр Цекало, известный своим эпизодическим мастерством, подобно любителям камео А.Хичкоку, Л.Гайдаю и Э.Рязанову. А ведь он тоже мог бы сняться в эротической сцене, к примеру, поучаствовать в изнасиловании Артёмом несовершеннолетней блондинки в туалете ночного клуба в роли случайно зашедшего туда маньяка.

И особо напрягаться не требовалось - просто попридержал бы левую ногу блондинке, томно закатывая при этом глаза под лоб, чтобы привнести в банальность сюжета изюминку оригинальности. Нет, решил по привычке даже на своём участии в фильме вроде бы сэкономить... Не честно было бы отрицать высокий профессионализм и остальных актёров, таких, как Иван Щенин, Евгения Дмитриева, Максим Пинскер, Александр Голубков, Евгений Стычкин. Все они добросовестно вложили в мини-сериал, насколько возможно, свою артистическую одарённость. Но особенно хотелось бы отметить эпизодическую роль списанного на берег морского капитана 2-го ранга-алкаша и поэта (отец Артёма), замечательно воплощённую актёром Алексеем Горбуновым, которому в 2016 году присвоено почётное звание "Народный артист Украины"(именно отцовские гены передали поэтический дар Цыганову-младшему).Советский зритель узнал о Горбунове и зауважал после выхода на большой экран в 1984 году художественного фильма "Груз без маркировки", где он очень правдиво сыграл роль советского таможенника-комсомольца Евгения Стенько. Извините за политическое отступление, но вот с кого должны были бы брать пример крымские и донбассовские сепаратисты.

По национальности русский человек, Алексей остался настоящим гражданином Украины и теперь даже отказывается сниматься в российских сериалах и фильмах в знак протеста против известных событий. Потому что он родился и вырос в киевской Дарнице (район г.Киева), Украина - его Родина, а значит, Киев ему во всех смыслах гораздо ближе, чем Москва. К сожалению, не все русские в Украине достойны высоких правительственных званий и наград. Оказалось, что многие из них способны легко поверить в такую пропагандистско-дебильную "утку-2014", как уверения "знающих людей" в нашествии на Крым и Донбасс полчищ диких западян (украинцев из западной части Украины) с фашистскими свастиками. Якобы они отберут у крымчан и донбассовцев имущество и жильё и быстренько оборудуют для них концлагеря с газовыми камерами и крематориями.

И это на глазах у антифашистской Европы, особенно яркими представителями которой являются канцлер-христианка госпожа А.Меркель, разоблачившая эсэсовского танкиста Хорста Тапперта (актёр, сыгравший инспектора полиции Деррика), и борец за права человека в Мордовии и Беларуси винодел-антифашист Жерар Депардье, а также на глазах демократических США, ярко представленных господином Б.Обамой, за всю свою сознательную жизнь убившего из благих побуждений всего лишь одну муху (то ли цеце, то ли овода (лошадиную), то ли самого Мидаса-героя (Gauromydas heros) во время телеинтервью, и госпожой-пацифисткой Хиллари Клинтон, вообще относящейся к мухам с королевской брезгливостью ! Да уж, в такой бред верилось, поскольку очень хотелось русским оправдаться хотя бы перед самими собой, оправдать собственную государственную измену.

Разумеется, господину Путину В.В. ближе не Киев, а Москва и С.- Петербург. К слову, жаль, что россияне больше уважают императора Петра I, чем императора Николая II, который в 1914 году вполне логично переименовал Санкт-Петербург (город святого Петра) в Петроград. Это название не только русское, но им "убивалось два зайца". То есть, оно несомненно воздавало честь как апостолу Петру, так и самому Петру-императору, фанатично преданному Германии. Ну, с Санкт-Петербургом дело куда ни шло. А вот Ленинградская область - это уже из разряда того, чего простому человеку умом не понять. Впрочем, можно понимать, как компромисс: город Санкт-Петербург занимают "белые", немцы и финны, а Ленинградская область под юрисдикцией "красных" ("Зюганова и Ко") и латышей, ха-ха-ха.

Однако возвратимся к "Саранче". К сожалению, триллера не получилось, хотя в анонсах сериал представлялся именно так. Не получилось, потому что актёры могли, но не сыграли должным образом. Я не беру свои слова о их высоком профессионализме обратно, просто они схалтурили во время съёмок триллерских эпизодов. А режиссёр не стал проявлять раздражающую артистов требовательность. Да и сценарий не позволял как следует творить саспенс (нагнетать тревожность) в стиле режиссёра А.Хичкока. В общем, не удалось создать в "Саранче" атмосферу, скажем, фильма режиссёра С.Говорухина "Десять негритят" (1987) по повести А.Кристи. Не удалось заставить учащённо биться зрительские сердца, доводить их до замирания от предвидения надвигающегося кровавого убийства. Иными словами, данное киноискусство не вызвало у зрителя чувства страха, противоречащего осознанию собственной безопасности и обусловленного выработанной в кровь железами надпочечников изрядной порцией адреналина.

Я не очень верю в телеэкранных экстрасенсов типа Анатолия Кашпировского и Алана Чумака. Однако мне кажется, что внутреннее состояние актёров как-то отражается на экране. И если актёр играет внешне одно, а настроение у него другое, то это заметно зрителю и халтурно. Триллерство, как ни странно, от игры Паулины Андреевой по сценарию почти не зависело. А вот Екатерине Волковой доверилось сыграть ужасную сцену удушения её мужем (Артёмом). Господа, о каком ужасе может идти речь, если в момент появления на губах Натальи (Е.Волковой) искусственной пены от удушья актриса не думала о приближающемся конце собственной жизни, а думала о поклонниках, которые увидят её такой некрасивой и разлюбят, бесстрашно проклиная про себя сценариста и режиссёра, а душегуб Артём (П.Фёдоров) думал, как бы нечаянно ей не сделать больно. Нет, здесь, как и в алкогольных сценах, без "рюмки водки" не обойтись.

Иными словами, чтобы зрителю стало страшно, нужно было бы Фёдорову отвлечь Волкову от посторонних мыслей, а значит, придушить по-настоящему. Поймите меня правильно: не до синяков, но чтобы в какой-то момент Екатерине показалось, что Пётр сошёл с ума и решил её задушить на самом деле, а сам Пётр чтобы на доли секунды ощутил свою смертельную власть над беззащитной жертвой, над хрупкой податливостью её нежной шеи. Вот только тогда бы и получился "хичкок"! Но для этого необходимо было добровольное стремление самих артистов. Увы, в среде "Саранчи" актёров, готовых пойти на какие-то жертвы ради искусства не оказалось. Справедливости ради надо отметить, что в этой сцене актёрская техника выдерживала любую критику. В следующих триллерских эпизодах дело обстояло похуже.

Когда Артём, разгорячённый погоней за Кириллом, подсматривавшим за их с Лерой сношаловкой, входит в спальню миллионера с металлическим подсвечником в руке, всем своим видом показывая готовность размозжить этим орудием череп Гуревичу-старшему, то актёр Дмитрий Шевченко почему-то реагирует на данное явление не адекватно. Даже и не пытается изображать хоть какую-то испуганность от увиденного ночью возле собственной постели любовного соперника, явно перевозбуждённого и вооружённого. Наоборот, у него вполне добродушное, как бы отеческое настроение. Вместо того, чтобы предпринять какую-то попытку защиты от возможного нападения, он только не спеша надевает очки, усиливая виктимность ситуации. Однако увидев этот жест, Артём сразу же скисает, как-будто молодой тигр, перед раскрытой пастью которого щёлкнул кнут дрессировщика. И кажется, что подсвечник тоже не настоящий, а резиновый.

Ну а поединок Артёма и Игоря Гуревича так вообще клоунада. Словно два клоуна на манеже дурачились: один топориком размахивал, другой - палкой. Удар поленом в левый висок и падение Игоря, а затем добивание "индейца из племени гуронов" этим же поленом до переламывания заранее подпиленной древесины исполнено на уровне Юрия Никулина и Олега Попова. К слову, Дмитрий Шевченко внешне на Попова очень похож. С такой внешностью, вероятно, в цирковое училище принимают без экзаменов, и это училище, похоже, до сих пор по Дмитрию плачет, хотя он давным-давно окончил ЛГИТМиК. Клоун из него, действительно, получился бы замечательный, потому что одно лишь его появление на манеже в клетчатой чёрно-белой кепке на рыже-жёлтом длинноволосом парике, с нарумяненными щеками и с красной "картошкой" на носу заставляло бы зрителей "ржать". Наиболее удачными "ужастиками" в сериале можно назвать только сцены с участием актёра Ивана Щенина (Кирилл, сын Игоря). Некоторая тревожность появляется, когда становится понятным: Артём и Лера задумали убить и ребёнка. Сразу же представляется его удушение подушкой или подвешивание бессознательного пацанёнка к большой люстре.

Также на "отлично" был сыгран эпизод с расстрелом самого главного убийцы. И дело не в особенной актёрской одарённости Ивана Щенина. Вероятнее всего, тут сыграли роль какие-то взаимоотношения между актёрами вне съёмочной площадки. Возможно, Пётр Фёдоров как-то Ивана повоспитывал, типа затрещин ему за что-то надавал или подзатыльников. Похоже, Щенин не Артёма побаивался, а именно актёра Фёдорова. Отсюда и его искренняя напуганность с револьвером в руке в момент появления Артёма возле открытого без спросу сейфа. И естественность выстрела (как способа инстинктивной самозащиты) в обидчика, реально могущего обидеть. Проще говоря, если по-настоящему боишься человека, то и сыграть испуг перед ним не составит большой сложности. Сам же Фёдоров хоть и качественно изображал своё умирание после выстрела, но всё-таки, кажется, думал в это время о том, сколько ему дублей ещё вот так придётся придуриваться-дрыгаться и с кем и в какой ресторан вечером закатиться.

Поскольку мотивы данного финального убийства почти под занавес фильма критики трактуют по-своему, остановлюсь на нём подробнее. Итак, поэт-писатель Артём Цыганов пишет роман, а, точнее, как бы явку с повинной, в которой детально описывает все совершённые им с Лерой злодеяния и их истоки, не изменяя подлинных фамилий фигурантов. Лера случайно находит эту писанину и после прочтения строго наказывает подельнику написанное уничтожить, обозвав его примерно идиотом. Будучи уверенной в беспрекословной подчинённости писателя, она не проконтролировала сей процесс. Артём же её ослушался и спрятал рукопись в сейф, где хранился и боевой револьвер Гуревича с патронами. Однажды утром горе-писатель спрятал ключ от сейфа в вазу с конфетами и ушёл к морю забавлять Кирилла и Леру. Через некоторое время он нарочно отправляет Кирилла в дом, заверив, что немедленно уезжает по делам, а сам остался лизаться с Лерой у ласковых морских волн.

Вбежавший в помещение Кирилл, любящий за взрослыми подсматривать, тут же, как опытный шпион, лезет в конфетницу и достаёт ключ от сейфа. Вроде полудебил, не умеющий говорить, только так-сяк писать и читать, а ума открыть сейф хватило. Более того, он не начинает, как обычный ребёнок, играть с револьвером, а затем, как не обычный, стрелять себе в голову (на что, собственно, Артём и рассчитывал, подкладывая ключ в вазу), а листает и с интересом профессора-археолога читает рукопись. Оба-на, никуда не уехавший писатель на звук рассыпавшихся патронов резко выходит из-за угла комнаты. Парнишка, перепугавшийся до слёз, тем не менее метко стреляет в убийцу отца, в своё время научившего сына более-менее разбивать из револьвера пустые бутылки. Финита ля трагедия ! Услышав выстрел, туда же прибегает и Лера. Увы, умирает не тот. Испугавшись, что теперь она - главная подозреваемая в убийстве Артёма, что это убийство на неё могут просто-напросто "повесить" злобные и бедные падлюки-менты, не пожелав поверить в ковбойские качества ребёнка, она, потеряв самообладание, безутешно рыдает над трупом, не замечая рукописи аж до появления полиции. К тому же, дело не доделано - живой Кирилл - по-прежнему преграда на пути к миллионам своего покойного отца...

Так вот, трактовка критиков такова: якобы Артёма совесть замучила, поэтому он искал искупляющей грехи смерти. Иными словами, ключ в вазу подложил, чтобы Кирилл его застрелил. А Кирилл якобы не от испуга выстрелил (испугался избиения за самовольное проникновение в сейф), а успел прочитать в рукописи не только о том, какой Артём плохой - папу его убил, оказывается, из-за денег (до этого же несмышлёныш, на глазах которого произошло убийство отца, якобы полагал, что его папа сам "кашу заварил", что именно он - "агрессор", а Артём - защитник угнетённых). Главное, что там чёрным по белому значилось: убийство самого Кирюхи убийцей отсрочено лишь на год. Оба-на, в детской голове моментально возникает умная мысль - надо успеть убить Артёма раньше! Причём не стоит откладывать на потом то, что можно сделать прямо сейчас.

Надо же, вопреки очевидным кинематографическим фактам, критики, так сказать, одним росчерком пера превращают малолетку-полудебила, который если и успел прочитать рукописный текст, то, естественно, мало что из прочитанного понял, в вундеркинда-моралиста, не способного наложить в штаны с перепугу, зато расследующего убийства и обезвреживающего преступников не хуже комиссара полиции ! А Лера якобы рыдала над мертвецом от большой любви к Артёму, а не просто от ужасного вида кровавого убийства. И страх за собственное благополучие тут ни при чём, и крах надежды на скорое миллионерство тоже, - одна любовь виновата в надрывных рыданиях преступницы. Конечно, с такой трактовкой трудно согласиться. Некоторые же критики недоумевают, почему Игорь Гуревич объявил Артёма своим другом и позволил бывшему любовнику своей жены жить в одном доме с его семьёй во время приморского отдыха. Правда, есть и мнение, что Игорь верил в писательский талант Артёма, надеялся, что тот за месяц спокойной и сытой жизни выдаст на-гора крутой роман - деньги для настоящего бизнесмена лишними никогда не бывают.

Думается, что психология здесь такова: во-первых, изначально Игорь Гуревич возненавидел Артёма как самца, укравшего у него невесту Леру Черемину (вроде бы девственницу). Этого он ему никогда бы не простил. Так что друзьями они не были и быть не могли. И Гуревич мстил ему, насколько было возможно, в основном, унижал. Ему хотелось, чтобы соперник страдал, когда он у него под носом будет развратничать с его возлюбленной. Во-вторых, жажда адреналина, за которым заходит в клетку к хищникам дрессировщик, надеясь, что зверь струсит перед ним, жажда чувствовать своё превосходство над жестоким противником. Вот Наталью он задушил, а меня, супермена, дескать, не осмелится, по сравнению со мною он - слабак.

В-третьих, Гуревич - это человек, который никогда никого не любил, даже к сыну он не испытывал истинных отцовских чувств. И его тоже не любили. Главной любовью в жизни Игоря являлись его миллионы. И он хотел лишний раз себе и другим доказать, что деньги сильнее любви, что любовь - это фикция. Что влюблённые молодые и красивые люди будут покорно сносить его издевательства ради иллюзорной причастности к солидному капиталу вместо плевка ему в лицо, громкого хлопанья дверью и гордого удаления в бедную, но относительно свободную и романтичную будущность. Каждый день приморского безделья осознавать ничтожность любви как иллюзии миллионов людей и могущество реальных, личных "баксов", - видимо, это доставляло Гуревичу большое удовольствие. В-четвёртых, по признанию миллионера, сам бы он до такого вряд ли додумался - эту идею подбросила ему Лера для доведения собственного преступного замысла до логического завершения (отмечу, что для подозрения Игоря в стремлении создать "шведскую семью" (в смысле триолизма) никаких сценарных оснований не имеется).

Конечно, если бы он знал ради чего парочка терпит его выкрутасы и чем всё для него закончится, то он бы скорее киллеров на них нанял, чем в один дом с ними поселился. Однако Игорь явно недооценил коварные способности молодых хищников. Но особенно забавным мне показалось мнение одного из критиков, причём мужчины. Он вполне серьёзно верит в большую любовь Леры и Артёма. А поскольку в конце фильма выясняется, что Лера, несмотря на противозачаточные таблетки, применяемые ею при сексе с обеими партнёрами, всё-таки от Артёма "залетела", критик серьёзно задаётся гипотетическим вопросом: сохранит ли она ребёнка? Учитывая тот факт, что у Череминой появился шанс при условии аборта "откосить на дурку", а оттуда вскоре выйти на свободу, я убеждён: ребёнка не будет (в крайнем случае подпишет от ребёнка отказ ради соскока с колонии в психушку). Тем более, что никакой любви у неё к Артёму не было. Но об этом чуть позже.

Итак, большинство критиков сравнивали сценарий "Саранчи" с "Макбетом" У.Шекспира и "Леди Макбет Мценского уезда" Н.А.Лескова. Нашёлся, правда, и такой, который усмотрел чуть ли не современную "Анну Каренину" Л.Н.Толстого. Видимо, он так пошутил, потому что было смешно это читать. Конечно, при желании сценаристу в конце можно было уложить Леру Черемину если не на рельсы, то под винт прогулочного катера или пьяного мотоциклиста, но он благоразумно предпочёл отправить преступницу в следственный изолятор. С "шекспириадой" более-менее сходство есть, - поверхностное. Потому что Лера скорее не Катюша Измайлова, а соблазнитель Сергей. Ради него и похотливой страсти Катерина Львовна, грешная, душегубством занялась. Леди Макбет тоже действовала в большей степени в интересах мужа, чем собственных.

Короче говоря, ни один из критиков не высказал такую мысль: Лера нисколько Артёма не любила и организовала преступления исключительно в личных интересах. Попытаюсь это вкратце аргументировать. Итак, "Саранча" начинается прологом (вступительным монологом Леры Череминой) то ли перед следователем, то ли это размышления вслух без посторонних. Если на допросе, который Лера, пытаясь втереться в доверие к следователю, старалась превратить в беседу по душам, то тогда она немножко сглупила, утратив на некоторое время самоконтроль в результате стресса. Поскольку она излишне разоткровенничалась, признавшись: "Не знаю, что это было: случай или судьба. Если бы он успел в то утро душ принять, то я бы на него внимания вообще бы не обратила".

Однако в конце фильма уже точно на допросе она втирает следаку противоположное: "Я не хочу в тюрьму! Я знаю, вы, наверно, думаете, я по заслугам получила, так мне и надо, да? Не знаю... Я же не зверь какой-то, я же обычный человек. Я его любила, он - меня, что в этом такого страшного? Чем мы так провинились? Мы виноваты, но неужели вы думаете, что я не заплатила - я Артёма похоронила. Я понимаю, что не могу вас просить, но я не хочу в тюрьму. Адвокат говорит, что можно попробовать в психбольницу (не может сдержать ироническую ухмылку - прим.критика). Я на всё согласна. Пожалуйста..." Затем информация следователя о её беременности повергает Леру в состояние, очень похожее на боксёрский нокдаун. Во всяком случае - ни намёка на радость будущего материнства. И занавес - на экране появляется прыгающая саранча под титры и весёленькую танцевальную песенку "Love You" ...

Действительно, с самого начала "Саранчи" и без Лериного монолога во взаимную любовь с первого взгляда между ней и вонючкой трудно поверить. Дело в том, что после ночной смены в рыбной коптильне "жених" приезжает на мотоцикле в приморскую усадьбу Череминых шабашить вместе с корефаном Маратом. В это же время Лера в мини-бикини устраивается в шезлонге невдалеке на видном месте загорать. Ей 21 год, она студентка московского университета. Поблизости за ноутбуком расположился и небогатый миллионер Игорь Гуревич (всего лишь пять миллионов долларов имеется), который реально рассчитывает на ней жениться, поскольку отец студентки материально полностью от него зависим. Лера об этом прекрасно знает. Но не очень рада: миллионы, конечно, хорошо, но неохота подкладываться под противного старикана, склонного к унизительным извращениям да к тому же имеющего полудебильного сына-наследника. И вдруг её чуткое обоняние улавливает крайне неприятный рыбный запах. На рассерженный вопрос, от кого так рыбой несёт, пред ней, как дядька Черномор, предстаёт во всей своей полуобнажённой мачовской красе шабашник Артёмка. Оба-на, в этот момент на красотку снизошло озарение - это ОН !

Разумеется, не принц на белом коне, а сексуально программирующийся "РОБОТ", которого определённой секспрограммой собственного производства можно запрограммировать на убийство миллионера. Иными словами, секспрограммирование - предпосылка закладки в мозг "робота" программы на убийство: сначала сделать секзависимым, затем, используя данную зависимость, направить на цель. Словно великий комбинатор Остап Бендер, не комсомолка и не спортсменка, а просто сексапильная молодка, за обладание телом которой "баран" Гуревич отдал свою жизнь и чуть не отдал миллионы и жизнь единственного сына, начинает психологическую игру на большие "бабки". Конечно, если бы актриса не давала однозначно понять, что вонючий запах рыбы ей и вправду противен, то можно было бы предположить, что Лера - извращенка, и именно этот запах подействовал на неё как мужская туалетная вода с феромонами, то есть действительно влюбил её в наглого шабашника.

Да если бы к тому же Артём обладал телосложением, заставляющим узревших его молодых дурёх визжать от восторга. Однако достаточно крепкий парень не мог похвастаться накачанностью, необходимой для приёма на работу стриптизёром в приличный московский ночной клуб, и лицо имел не очень-то смазливое. Так что Черемина влюбиться в такого мужика с первого взгляда ну никак не могла. Она же "роботу" понравилась, но если бы не её общественный статус москвички-богачки, то особого интереса к ней у простого парня не возникло бы. Справедливости ради надо уточнить о физподготовке актёра П.Фёдорова (Артём) : возможно, Александр Голубков (Марат) его и побъёт. Но вот Алексея Горбунова (папу), Евгения Стычкина (Пацифика) и Ивана Щенина (Кирилла) Пётр наверняка смог бы отметелить (один против троих). Ну а Дмитрий Шевченко ему не соперник. При желании Дмитрия могут отлупить вдвоём даже Екатерина Волкова и Паулина Андреева. Потому что он, как и персонаж песенки В.С.Высоцкого о боксе, с детства не может бить людей по лицу или в живот, - только топориком безопасно попугать либо пистолетом незаряженным. Вуаля, настоящий питерский интеллигент-перестройщик !..

Не теряя время зря, Лера сразу же пытается взять быка за рога - начинает "робота" сексуально программировать. Завершается программирование нестандартным половым сношением на ночной автобусной остановке под проливным дождём с применением мотоцикла. Вскоре после этого Лера уезжает в город Москву, оставив "роботу" номер своего мобильного телефона. Уже в джипе она вдруг засомневалась в качестве программирования. Даже решает вернуться обратно на какое-то время, чтобы перестраховаться и ещё глубже насадить "робота" на "сексуально-наркотическую иглу", или "крючок" (позже на следствии она сама назовёт любовь наркотиком). Но поразмыслив, приходит к выводу: если проделанной ею работы недостаточно для привязки Артёма, то, значит, она просто в нём ошиблась - "робот" из него не получится, как ни старайся. И по приезде домой сменила номер мобильника. Родители её не понимают, её решение вроде бы порвать с сыном пьяницы они объясняют мудрым материнским подходом, вовремя рассказавшей дочери о своей поучительной лав стори, - мама вышла замуж за папу, а не за красивого неудачника, чему очень рада и чем гордится.

Надо отметить, что сомневалась Лера в своих способностях не совсем безосновательно. Поначалу она секснаркотиком для Цыганова не стала. Когда он понял, что до москвички дозвониться не удастся, то просто-напросто решил на неё забить. И может быть его миновала бы страшная доля, если бы не товарищ Марат, наивно верящий в дружбу. Он настойчиво советует Лермонтову ехать покорять город Москву и Леру без её приглашения, так сказать, пинает ногой дружбана в задницу. Марат надеется, что если Артём богатую московскую фифу "захомутает", то от этого и ему обязательно что-нибудь отломится, может, и он в столицу тогда прорвётся. Когда Черемина увидела возле университета поджидающего её "любимого", то, несомненно, восторжествовала: оба-на, Тёмка - таки "робот"! Но повела себя с ним довольно отчуждённо, хотя и вежливо. Очень грамотно повела. В результате Лермонтов (школьное прозвище Артёма) принимает нужное ей решение: остаётся в городе Москве, чтобы сделать карьеру и жениться на недоступной пока что девушке из высшего общества, так как, по его словам, он её любит.

Ещё летом, будучи в гостях у Леры в приморском особняке, Артём показывал толстую тетрадь со своими стихами Игорю Гуревичу - владельцу издательского дома, телеканала и двух радиостанций. Стихи магнату понравились, он даже иронично пообещал Лермонтову принять в издательство на работу, если тот решит переехать в Москву. Тогда Артём гордо отказался, а вот после встречи с Лерой и съёма отдельной квартирки отправился прямиком к миллионеру, хотя и знал, что Игорь на Черемину тоже давно глаз положил. Как ни странно, Лера и здесь не ошиблась - Гуревич принял Цыганова на работу курьером и внештатным корреспондентом. Уже за ресторанным столиком в ответ на благодарность Череминой за заботу об убогом провинциале Игорь объяснил свою "доброту": "Он бы всё-равно не уехал, а так хоть на виду будет". Безусловно, Гуревич нутром чуял, что Лера Артёма не любит, во всяком случае, деньги она любит больше. Да и поиграть в благородство перед ними захотелось. И наживать врагов там, где можно без особых затрат или с выгодой изображать дружбу, было не в его правилах.

В это самое время Артём звонил Лере на смартфон и приглашал в свою квартирку, а она врала, что плохо себя чувствует и прийти не сможет. Затем не стала скрывать от Гуревича имя звонившего и выразила благодарность, о которой говорилось выше. Такая доверительность укрепила решимость колебавшегося миллионера, и он вытащил из кармана коробочку с бриллиантовым, роскошным, очень дорогим кольцом. Черёмина поняла, что "клиент созрел" - магнат надёжно повис у неё на крючке и никуда уже не денется. Теперь пришло время возобновить и усилить секспрограммирование "робота". Поэтому прямо из ресторана Лера отправляется в гости к Артёму и остаётся у него до утра. До её прихода Лермонтов успел засветиться в ночном кафе-клубе "1000 миль", где читал свои стихи. Публике стихи понравились. К тому же, он познакомился с тёмной, хипповатой личностью, в титрах именуемой как Пацифик (актёр Е.Стычкин). Именно Пацифик становится первым дешёвым издателем поэзии Цыганова и его приятелем. Через некоторое время Черемина со скандалом уходит из родительской квартиры в жилище "робота" и программирует его каждую ночь. Постепенно она превращается для Цыганова, склонного к моногамии, в постоянно требующийся секснаркотик.

Другие женщины для него перестают существовать - ему для секса нужна только Лера. И Артёма можно понять. Действительно, все женщины вроде бы одинаковые. Но среди них есть способные доставлять определённым мужчинам такое интимное наслаждение, какое прочим не по силам ни при каких условиях. С такими феноменальными способностями, наверняка, связаны те случаи, когда богатые "буратины" женятся на проститутках. Попутно "программистка" подготавливает для "робота", сделавшего определённую карьеру под казалось бы парадоксальным покровительством Гуревича, запасной "аэродром", - подставляет его на одном из светских сборищ (презентации второго сборника стихов Цыганова) под вдову кавказского бизнесмена по имени то ли Айзик, то ли Айвазик Наталью, "коллекционирующую творческих мальчиков" - для их близкого знакомства. Наталья - ровесница и давняя хорошая знакомая Игоря Гуревича, вроде дружившего с Айзиком. Она свободна и как-будто бы очень богата, к тому же в отличной форме. В Артёме она сразу же рассмотрела самца, который может удовлетворить её похотливые запросы лучше других.

Но Лермонтову она почему-то как женщина с самого начала показалась малопривлекательной (не сук.й, но голой ведьмой и стервой). Далее сожительство с Череминой по её инициативе вроде бы даёт трещину, - она уходит к родителям. И тогда "робот", чтобы восстановить снабжение "наркотиком" под условным названием лерыч, или дыркокол, берёт на работе кредит и покупает себе и "наркотику" современную квартиру. Привозит туда Леру и предлагает ей руку и сердце. И та вроде бы не против, остаётся на ночь... Вдруг под утро мобильный звонок: Валентина Черемина арестовали за долги. Несомненно, что для Леры этот звонок был долгожданным, давным-давно ею просчитанным. Ведь она была уверена, что такой человек как Игорь Гуревич просто так от достижения поставленной цели не откажется, не уступит её тело нищему Цыганову. А значит, будет действовать через папу, то есть устроит бизнесовую интригу (сделает папе подлянку).

Так и вышло. И "любящая" дочь спешит на помощь отцу вместе с увязавшимся за ней Лермонтовым, ха-ха-ха. Следующий её комбинационный ход - кидок Артёма и свадьба с миллионером. В сложившейся ситуации Цыганов винит в кидке именно Гуревича, которому его девушка вынужденно продалась ради спасения отца. Она вроде и не виновата, это всё гад-миллионер, видишь ли, не мог просто так своим друзьям помочь - долги их погасить. Лера же втирает Игорю, что между ней и Артёмом всё давно кончено, он ей совершенно не нужен. Цыганов же очень болезненно переживает разрыв с секспартнёршей, у него начинается настоящая "ломка", закончившаяся кровопусканием из вен. Правда, не смертельным, очевидно, только для того, чтобы сей факт стал известен Череминой. Однако Лера не возвращается. Артём пытается как-то её забыть, но даже изнасилование несовершеннолетней в клубном туалете не может заменить употребление несравненного лерыча, как косячок с анашой не может заменить дозу героина.

Тогда Лермонтов решает завязать с "секснаркоманией" и идёт на поклон к Наталье, пытаясь наладить новую жизнь. И может быть, жизнь наладилась бы, если бы на свадьбу Наталья не пригласила семью Гуревича. Артём, увидев "наркотик" во всей красе, пытался сопротивляться, однако Лера ещё поднажала и дожала. Снова Цыганов очутился на знакомой до боли "игле", на этот раз навсегда. Шило в мешке не утаишь, о тайных свиданиях узнала спивающаяся Наталья. Она стала устраивать сцены ревности, угрожать разводом и доносом Гуревичу на Леру. Таким образом, началось программирование "робота" собственно на убийство. Череминой нужно было, чтобы Артём потренировался, переступил запретную черту подсознания и почувствовал вкус умертвления человека. Как говорится, убивший однажды убьёт и дважды. Сама Наталья подлила масла в огонь, в пылу ссоры подчеркнув, что без денег Лера к Артёму от мужа не уйдёт, поскольку она - "девушка с запросами". Артём, конечно, в отличие от Череминой, не знал, что у Натальи денег почти не осталось, что она в долгах, как в шелках.

Лере банкротство Натальи было очень кстати. В случае её убийства открывалась замечательная возможность свести Цыганова и Гуревича под крышей дома своего, точнее, папиного. Оба-на, всё пошло как по маслу. И вот уже Лера и Артём занимаются сексом почти рядом со спальней Гуревича, и Лера слезливо жалуется на мужа, постоянно якобы её насилующего да ещё и добивающегося её брюхатости. Но "робот" попался Лере всё-таки какой-то недоделанный. Не хочет убивать Гуревича - и точка. То ли он более-менее Игоря уважал, то ли его должником себя считал, то ли убийство Натальи не понравилось... Тогда Лера делает "ход конём" - каким-то образом даёт возможность мужу убедиться в том, что она принимает противозачаточные таблетки. Вряд ли Игорь всерьёз хотел ребёнка от Череминой. Он имел наследника, в которого верил, то есть надеялся, что со временем Кирилл станет нормальным. А если так и будет молчать, то нужные команды отдаст подчинённым письменно или с помощью переводчика. Всё же он не отказал себе в удовольствии использовать Лерино нежелание материнства от него в качестве предлога надавать ей оплёух и показать лишний раз, что мужик - в доме хозяин. Тут-то он на "робота" и нарвался !

Потому что до начала разборки хитрая жёнушка успела выйти во двор к рубившему топориком дрова Цыганову. "Робот" не смог выдержать учинённую Лере экзекуцию и полез в драку, защищая свою "наркоту". И прибил поленом Гуревича чуть ли не в состоянии необходимой обороны. Но поскольку тот оказался живучим, Цыганову пришлось дорезать его охотничьим ножом на яхте, куда они с подельницей доволокли Игоря. При содействии уже старшего лейтенанта полиции Марата Артёму на время удаётся выйти сухим из воды. На очереди - сын Гуревича, мешающий заполучить Череминой вожделенные миллионы долларов. Однако "робота" уже не нужно подзаряжать (подталкивать), он уже словно работает в автономном режиме от электросети. С цинизмом опытного убийцы Цыганов произносит: "Слишком поздно, Лера. Мы слишком далеко с тобой зашли. Нельзя просто вот так взять и остановиться...". И указывая из окна на Кирилла: "У нас под боком пять миллионов бегают Гуревича... Начто ему жить? Был бы нормальный хотя бы..."

Лера очень артистично изображает негодование от услышанного и даже прогоняет "робота" из своей постели как бы в наказание за греховные мысли. Она знает: Артёма уже ничто не собьёт с преступного пути, он доведёт задуманное до завершения. И тогда его арестуют. Вероятнее всего, он всё возьмёт на себя, надеясь на её помощь, на то, что удастся откупиться от пожизненной тюрьмы. Если же попытается потянуть её за собой, то без её признания и рукописи (по её мнению уничтоженной) она будет оправдана за недоказанностью состава преступления. Выкрутится он - тогда можно будет просто прогнать "робота" прочь, дав немного денег на обустройство отдельного от неё существования. Убеждён, что о совместной жизни с Цыгановым и речи быть не могло. Возможно потому, что её интересовал иной мужской тип или интересовали женщины. Или же она была с рождения по характеру эгоисткой-одиночкой. Как бы то ни было, но через несколько дней Лера снова начинает ласково обращаться с Артёмом, забухавшим вопреки своему принципу не поступать так, как предки-алкоголики, то есть не пить.

Она всем своим видом и поведением как бы говорит ему: "Я, дура, тебя осуждала, лишила сексуальных утех, а ведь ты был абсолютно прав - Кирилла безусловно необходимо убить. И тогда мы будем счастливы. Прости меня, дуру..." Всё, смертельное программирование успешно окончено... Убеждая на допросе следователя в своей безумной любви к Артёму и рассказывая об этом финишном периоде их совместного проживания, она расписывает их наладившуюся идиллию и даже врёт, что "слезла с таблеток" (противозачаточных). Если она и забеременела, то случайно, поскольку всё время эти таблетки пила и беременеть от Цыганова не собиралась. Впрочем, следователь с информацией о беременности мог её и разыграть, чтобы протестировать, насколько она с ним искренна. Во всяком случае он говорил, что результаты медосмотра предварительные и подлежат перепроверке. А значит, беременность может и не подтвердиться. Ну, Бог с ней, с беременностью. Самое поучительное в этой истории то, что в сеансе одновременной шахматной игры на нескольких досках у знаменитого гроссмейстера может выиграть и малолетний шахматист. Да уж, нельзя недооценивать любого противника.

Надо же, одним выстрелом мальчик-полудебил разрушил, свёл на нет такую многоходовую и длительную сексуально-интеллектуальную "игру" на крупные деньги. Торжествуйте, господа, зло наказано ангелом добра, как бы мстителем, ниспосланным небесами - Бог всё видит ! Вот бы ещё и саундтрек запустить из фильма Эдмонда Кеосаяна "Неуловимые мстители" (1966 г.) по повести Павла Бляхина "Красные дьяволята" : "Полыхает гражданская война от темна до темна. Много в поле тропинок, только правда - одна. Если снова над миром грянет гром, небо вспыхнет огнём, вы нам только шепните - мы на помощь придём...". Бляха-муха, да это же текст самого поэта Роберта Рождественского, которому советские юмористы приписывали стих "Мне бы женщину - белую-белую, а впрочем, какая разница?..". Но при чём тут саранча ? Дело в том, что однажды Наталья, рассерженная отказом сексуально её удовлетворить, произносит перед Артёмом такой вот монолог: "Не хочешь работать, да? Я за всё на спине отлежала... Смотрю я на вас - так страшно ! Вы как саранча - хотите всё пожрать и ни хрена не делать. Мы хоть воровать умели...".

Бесспорно, она не совсем права. Лера и Артём не относятся к категории "саранчи", то есть хамско-хулиганистой, наркоманисто-тунеядской и умственно недоразвитой молодёжи, злоупотребляющей татуировками да граффити и промышляющей мелкими грабежами, воровством и розничной торговлей "дурью". Такие, как Черемина и Цыганов, никогда не будут кормить рок-музыкантов и участвовать в околофутбольных побоищах или иных массовых беспорядках, никогда не выступят открыто против власти. Они скорее "необольшевики". Своего рода "Клара Цеткин" и "Владимир Ленин" с извращённым пониманием социальной справедливости, то есть "перепутавшие" личный карман с общественным. Они не могут смириться с таким положением вещей, когда капитал почему-то принадлежит не им - умным, красивым, молодым, талантливым и культурным, а каким-то старым, затасканным ничтожествам, пропойцам типа Гуревича и Натальи. Им кажется совершенно справедливым отобрать у них капитал себе. И эта "благородная" цель, по их убеждению, оправдывает, конечно же, любые средства её достижения...

Вполне возможно, что если бы эту статью прочёл автор сценария, то у него глаза бы на лоб полезли от удивления. Потому что вроде о его фильме написано, а вроде и о каком-то другом. Действительно, со мной можно соглашаться или нет, но именно так я "прочитал" "Саранчу" и честно в этом признался. Конечно, ни один современный художественный фильм или сериал не сможет выдержать мою критику, ха-ха-ха. Однако совесть не позволяет мне не выразить всем создателям данного мини-сериала большое спасибо за их добросовестный и высококачественный труд (за исключением товарищей, ответственных за озвучку и музыку). Молодцы !

Написано 21 марта - 11 апреля 2016 года,
г.Киев.
В.И.Ульянов (Ильич)